PzÄ-ArchivFlaneur-Postkarte2

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Ist ein mobiles Ausstellungsprojekt im öffentlichen Raum und eine Recherchereise an verschiedenen Standorten in Europa. An Bord von einem -vorzugsweise organgefarbenen- ausgeliehenen Volkswagen (VW T2), welcher mit der Erweiterung durch ein Vorzelt als tragbarer Ausstellungsraum und mobiles Archiv fungiert, was sich fortwährend durch Reisen an verschiedene historische, biographische Orte, Archive und Museen und durch das ‚world wide web‘ erweitert. Das mobile Archiv konfiguriert sich in einer ‚Wohnzimmeratmosphäre‘ mit malerischen Installationen im Interieur eines VW’s und dessen Vorzelts. Das Flaneurbüro im inneren des Busses für Austauschmöglichkeiten von Archivalien wie Bildmaterialien, elektronische Daten für die Erweiterung des Archivs als lebendiges Archiv, und gleichzeitig als Ort für Gespräch und Unterhaltung, wäre für alles Publikum während der verschiedenen Stationen in Berlin, Warschau, Innsbruck und Zürich geöffnet.
Die gemütliche Atmosphäre an Bord des VW’s ermöglicht eine Reflexion über, Identität, ikonographische Symbole, Bewegung, Krieg und ‚Post‘-Krieg und eine Art des ‚reisens‘ in der Gegenwart, bei der durch die verschiedenen malerischen Installationen parallel zur gegenwärtigen Wirklichkeit eine andere Geschichte erzählt wird, die gegenwärtiges und scheinbar vergangenes verbindet.

 

Konzept:
Wir arbeiten die Installation, Zeichnung und Malerei als Appropriationen für Assoziationen und Konstruktionen um Sets und Look´s zu erschaffen, mit Videotapes, wissenschaftlichen Dokus, Fotos, Familienportraits, Filmsequenzen, Fernsehsendungen von den 40er, 50er, 60er, 70er Jahre bis heute und alltäglichen Kuriositäten aus Archiven und anderem unbestimmten Bildmaterial in der Suche nach einer anderen Nation von Archivierung und Assoziation. In unserem Verstand der Erschaffung von Identität ist die Archivierung in lebendiger Transformation.

Die Archive als eine Form von strukturierter Erinnerung transkribieren wir in einer performativen Art. Die Arbeit mit Archiven ist immer eine Beschäftigung oder Auseinandersetzung mit dessen Artefakten und Archivalien. Erhaltung verstehen wir dabei nicht nur als konservierende Aufbewahrung sondern als Reaktivierung durch deren Appropriation und Initiation für Handlungen. Während der Reaktivierung der Artefakte für deren lebendige Erhaltung entstehen nicht nur fragmentarische Duplikationen sondern auch neue Objekte in Form von malerischen Installationen die wir präsentieren möchten.

Referenzen:

 

Jaques Derrida: Mal d’archive 1995.
Michael Foucault: Die Archheologie des Wissens 1981.

Susanne Langer: Philosophy in a New Key – A Study in the Symbolism of Reason,  Rite, and Art. 1942.

Ausstellung: Living Archiv, KW, Berlin 6-23.06- 2013
Austellung: „Entre la ficcion y el Documento, “Olivier Debroise. http://archivoolivierdebroise.blogspot.com


mirjam kroker zeichnung archiv flaneur Juan toro

Archivo flaneur es un proyecto anacrónico de arte y Teoría de Juan Fernando Toro y Mirjam Kroker, “un recorrido en el Tiempo“1 en la búsqueda de otras Nociones de Archivo.

Archivo flaneur es un proyecto de exposición móvil y al mismo tiempo un viaje de investigación, que continuamente se nutre de pequenos viajes en diferentes lugares históricos y biograficos en visitas a Archivos y Museos, para intentar a travéz de Esbozos, Bosetos, Apúntes, Álbunes y Grabaciones, capturar algo de la realidad y generar otras maneras de archivar.

La exposición Móvil es a bordo de un -alquilado y preferiblemente anaranjado- Volskwagen T2, el cual, con la ampliación de una carpa, es convertido en espacio portátil de exposición de objetos de arte producidos a partir de la reflexión y asociación de objetos e información material archivada.

En sentido Teórico, al destacar al artista como Flaneur, es quizás un intento de comprender la relación entre la reflexión crítica de la monstruosidad Nacional-socialista de la segunda guerra mundial y el faschismo de regímenes Autoritarios dentro de la sociedad filosófica y literaria desde la segunda guerra mundial, relacionado con el rol que ha cumplido esa misma reflexión autocrítica literaria y filosófica en la formación del arte contemporáneo.

¿Por qué reelaborar hoy día un concepto del archivo? ¿En una sola y misma configuración, a la vez técnica y política y jurídica? (…) Los desastres que marcan este fin de milenio son también archivos del mal; disimulados o destruidos, prohibidos, desviados, «reprimidos». Su tratamiento es a la vez masivo y refinado en el transcurso de guerras civiles o internacionales, de manipulaciones privadas o secretas. Nunca se renuncia, es el inconsciente mismo, a apropiarse de un poder sobre el documento, sobre su posesión, su retención o su interpretación. ¿Mas a quién compete en última instancia la autoridad sobre la institución del archivo? ¿Cómo responder de las relaciones entre el memorándum, el indicio, la prueba y el testimonio?”1

1. Jacques DERRIDA: Mal de archivo. Una impresión Freudiana (traducción de Paco Vidarte) Pág. 5. Trotta, Madrid, 1997.

Mirjam Kroker und Juan Toro  archivflaneur
Postkarte

Mit  freundlicher Unterstützung von  „Postalo“                           

 

2 Responses to [~] Archivflaneur

  1. […] En sentido Teórico, al destacar al artista como Flaneur, es quizás un intento de comprender la relación entre la reflexión crítica de la monstruosidad Nacional-socialista de la segunda guerra mundial y el faschismo de regímenes Autoritarios dentro de la sociedad filosófica y literaria desde la segunda guerra mundial, relacionado con el rol que ha cumplido esa misma reflexión autocrítica literaria y filosófica en la formación del arte contemporáneo. “¿Por qué reelaborar hoy día un concepto del archivo? ¿En una sola y misma configuración, a la vez técnica y política y jurídica? (…) Los desastres que marcan este fin de milenio son también archivos del mal; disimulados o destruidos, prohibidos, desviados, «reprimidos». Su tratamiento es a la vez masivo y refinado en el transcurso de guerras civiles o internacionales, de manipulaciones privadas o secretas. Nunca se renuncia, es el inconsciente mismo, a apropiarse de un poder sobre el documento, sobre su posesión, su retención o su interpretación. ¿Mas a quién compete en última instancia la autoridad sobre la institución del archivo? ¿Cómo responder de las relaciones entre el memorándum, el indicio, la prueba y el testimonio?”1 […]